Bolo by vysokou nedbalosťou porovnávať technické schopnosti dvoch superpólov v oblasti filmovej produkcie, takže hlavným kritériom na určenie umeleckých zásluh amerického a sovietskeho kina je najlepšie určiť emočný rozsah jeho vplyvu na diváka. Čokoľvek môže povedať, nebudete mať plné technologických alebo počítačových efektov a ak odstránite zmyselnú zložku z takých populárnych amerických trháčov, ako je napríklad Titanic alebo Avatar, môžete sledovať len výstava o úspechoch technologického priemyslu oboch krajín , z ktorých jedna je v tejto zložke jednoznačne horšia.
Hlavnou črtou hollywoodskeho kina je stále čelná propaganda jednoduchých ľudských hodnôt, ako je láska, priateľstvo, lojalita, vlastenectvo atď. Vezmite si kolektívny obraz protagonistu tradičného amerického filmu: jednoduchý košik, ktorý je skeptický voči politike, miluje ženy, hotové psy a je pripravený rozdrviť čeluste zločincov, väčšinou prisťahovalcov z krajín tretieho sveta, od rána do noci. Keď sa takýto hrdina v určitej životnej situácii postaví, režisér jednoduchými kinematografickými prostriedkami sa všetkými možnými spôsobmi pokúša "zhromaždiť" do systému amerických hodnôt bez toho, aby sa dostal do takých odtieňov ako "odraz vedomia" alebo "vnútorný monológ". Na obrazovke by mal americký divák vidieť reťaz jednoduchých pohybov spojených zrozumiteľnou líniou sprisahania, ktorá musí nevyhnutne skončiť s šťastným koncom, keď hlavný padouch zahynie v strašnej agónii, sedem a vlasť je zachránená a to všetko končí v živote potvrdzujúcej frázy s určitým množstvom ironie. Je to tak povedané tradičné klišé hollywoodskej kinematografie, s určitými výnimkami, kvôli rozpočtu obrazu a stupňu talentu tohto alebo toho režiséra.
Sovietske neideologické žánrové kino, ktoré je obmedzené technickými možnosťami, ovplyvňuje diváka inými prostriedkami. Premýšľali ste niekedy, prečo sme s rovnakým nadšením vnímajú filmy úplne odlišné od sprisahania a žánru, ako je "Ironia osudu ...", "Päť večerov", alebo povedzme "Khrustalev, stroj!" Herman? Všetko je jednoduché: zjednocujúcim faktorom vnímania sovietskej kinematografie možno považovať našu príslušnosť k špeciálnemu genetickému kódu, ktorý vznikol pod vplyvom bohatej histórie a mimoriadnej expresivity ruského jazyka. My, všetci tí, ktorí osudovým osudom žili na sovietskom území a žijú v post-sovietskom priestore, bez ohľadu na druh okupácie, náboženstva a pohlavia cítia známe rysy ruského charakteru bolesti. Sovietske kino nás vnímame nie prostredníctvom prirodzených ľudských hodnôt, ktoré boli kvôli zvláštnostiam štátneho systému neustále vystavené prenasledovaniu a prostredníctvom sekundárnych archaických vlastností, ktoré sú vlastné slovanskému modelu vnímania sveta. Súhlasíte s tým, že je ťažké si predstaviť, že americký Lukašin, ktorý vypil whisky so svojimi priateľmi, zmiešal svoj štát s Alabamou so štátom Nevada, kde sú postavené typické domy s typickými bytmi, dvere ktorých možno otvoriť vlastným kľúčom. Už som ticho o nemožnosti širokého prenájmu na amerických plochách takých úprimných a skutočne blízkych komediálnych komédií Gaidai alebo Danelia, ako aj komplexnejších, ale výlučne ruských obrazov, ktoré natočili Tarkovskij alebo Sokurov.
Avšak v našom veku úplnej globalizácie a vkusnej polyfónie by bolo absolútne hlúpe, aby sme sa postavili proti týmto dvom filmovým školám. Hollywoodské a staré sovietske filmy, ktoré konajú podľa tých istých zákonov, dávajú každému z nás, bez ohľadu na štátnu príslušnosť, nezabudnuteľnú ilúziu šťastia a to je pravdepodobne jediný čas, kedy chceme byť všetci podvedení.